书法创作中怎样表现主题?

时间:2012-4-24 13:57:38   作者:书法欣赏   来源:yac8.com   阅读:9334   评论:0
内容摘要:古典书法创作在很大程度上存在着重复与雷同,一个人搞创作常常可以重复一百张类似的唐诗,可以幅式都是条幅,书体都是行草,布局都是三行排列。如果书写技术过得硬的话,谁都不能否定这一百张作品都是好作品。但如果要区别其中的不同,那最多是每一首唐诗的文字内容不同而已。这样的创作无疑潜藏着不少...

古典书法创作在很大程度上存在着重复与雷同,一个人搞创作常常可以重复一百张类似的唐诗,可以幅式都是条幅,书体都是行草,布局都是三行排列。如果书写技术过得硬的话,谁都不能否定这一百张作品都是好作品。但如果要区别其中的不同,那最多是每一首唐诗的文字内容不同而已。这样的创作无疑潜藏着不少思想上的懒惰与懈怠。既然是创作,仅仅以技术的好坏来作基本评价,没有思想的支撑,没有落实到具体作品中的构思,没有主题,这种“创作”从何说起?

  古典书法创作是实用的写字。古人写书法没有纯粹的如今天那样严格的艺术“创作”概念,因此这样千遍一律的重复倒也无可指责。今天我们所面对的书法早已没有太多实用的需要,书法作品的生存环境首先是艺术展览厅,在作品展出时,每个人都希望自己的作品最突出最引人注目。居于这样的原因,中国美术学院书法博士生导师陈振濂教授倡导了一种新型的创作模式--学院派书法创作。新型的学院派书法创作要求书法作品要确立一个清晰的主题,通过主题的界限,保证每一件创作具有自己的独特性。这就要求书法家们在创作时必须要有思想,要有针对某一个具体作品而发的立意,形式设定、技巧运用、主题展示等等。书法作品因此就需要一个文学作品般的主题,创作者必须调动一切可能的书法创作元素,如纸、墨、色彩、形式、文字内容等等,通过一定的方法手段,来充分表现作品的主题思想。
  为了实践运用新型学院派书法创作的理论,本人曾以"渐渐走近"为主题,进行了创作尝试。作品在1998年9月10日的广西《右江日报》发表后,得到书法界同仁广泛赞誉,学院派书法的倡导者——陈振濂教授在给我的来信中对这幅作品给予了充分的肯定,认为构思与处理方式相当好。

  学院派书法作品《渐渐走近》的创作需要坚强有力的专业理论支撑,更需要独特的见解。创作构思时我立意从多方位、多角度地考虑主题的表现,具体做法如下:

  一、通过纸质调节来表现主题
  学院派书法作品《渐渐走近》为了遵循学院派书法创作所提出的“形式至上”的创作理念,力图让作品形式独特、新颖,我有意识地将作品从右到左、从多到少将纸张烧破,右边缘破烂不堪,中间烧出零星洞口,作品左边部分则保留其完整的边缘,然后用浓茶水加土黄色的国画颜料调匀,将作品从右到中、从浓到淡地染色,而作品的最左边缘则保持着纸色的清新洁白。乍看似条幅,字心却不方整;似团扇,却不圆弧。作品形式产生一种朦胧隐秀的美感,加之落墨的大起大落与印章的巧妙搭配,融合成云聚云散的自由形式,从而使人观后产生一种潮涨潮落、起伏不定的感觉。人们在欣赏作品时,按传统从右到左的顺序,开始看到的是残缺无序、破旧枯黄,然后是完整平直、洁白纯净,纸张的前后质地暗示了年代由远而近,从而使"渐渐走近"这一主题思想表现得一目了然。
  二、通过墨色变化来表现主题
  书法的技法包括墨法,墨量的多少、墨色的浓淡都会影响视觉效果,对墨色的控制能力在一定程度上可以衡量出一个书家的书写能力。学院派书法作品《渐渐走近》在墨色上围绕着主题表现进行夸张的处理。在开始书写的几个字中采用清代著名书法家王铎的涨墨法,墨量充足得渗溢,使整个字模糊不清;而作品后半部则紧收笔墨,字迹纤细清晰,前后犹如中国画远近景色分明有序。当人们从右至左欣赏时,文字从朦胧到清晰,好象一个人从远处走来,开始只见身材的大致模样,逐步看清脸型方圆特征,再而看清五官鼻眼,近至眼前时嘴边的一颗黑痣清晰可见。这样的墨色层次变化与"渐渐走近"的主题恰恰吻合。
  三、通过书体变化来表现主题
  中国书法史上出现了篆、隶、行、草、楷等各种不同特征的书体,每一种书体各有各的笔画和结体规律,各有各的审美价值。古典书法创作往往是一张宣纸上写一种字体或楷或草。学院派书法创作提倡从单调的书写形式走向灵活丰富的视觉形式,在坚持书法(书写)本位性的同时,给予书法创作赋予更宽广的取材范围与艺术表现力。学院派书法作品《渐渐走近》为了作品技法上的多样性和层次的丰富性,使用了多种字体来书写,让漫长的书法风格史过程一瞬间展现在欣赏者眼前。值得一提的是在作品的后半部引入了一行印刷体仿宋木版文字,这是古典书法创作所未有的。
  学院派书法作品《渐渐走近》第一行"寒冷的冬天"采用秦代前后的篆书书写,第二行"也早已过去"用汉隶的形体,接下来从第二行最后一个字到第三行"愿春色铺满你的"用的则是晋代成熟的行书字体,而后的"心"字则为唐楷, 虽 然字体不同,但章法连接得当,过渡自然。而不同时期出现的书体按年代由远而近的排列,最终实现了“渐渐走近”的主题表现。)
  可以说,这种多书体集中于一幅作品的做法并非与古典作品没有过联系。我们现时所看到的古典作品,上面也有后人另一种字体的题跋,题跋部分并非是原作者思考的内容,但当我们欣赏这些古典作品时,感觉题跋已是作品的一部分,并没有破坏作品的美感。在这一点上,学院派书法作品应该说是在古典作品中新发现、新启示而成形的。
  四、通过文字含义来表现主题
  书法的载体是中国文字,一幅好的书法作品除了讲究形式、笔墨线条之外,文字内容也是极为重要的,文字内容的含义和作品的笔墨情调一样,能激发感染欣赏者的情绪。古典书法创作选择的文字内容无不文采飞扬,隐含着更多的人生哲理和诗情画意。学院派书法作品《渐渐走近》正文所选择的内容是当代流行歌曲《真的好想你》的一段歌词:"寒冷的冬天也早已过去,愿春色铺满你的心"。歌名"真的好想你"则作为落款内容使用,两部分的文字在作品中排列合理、主次分明,并且文意相当切题,主要表现在:

  首先,作品正文"寒冷的冬天也早已过去,愿春色铺满你的心"含义切题。一年之季在于春,春色多么美丽,令无数人向往。既然冬天已经远去,那么期待中的灿烂春色不是由远而近了吗?其次,落款用的歌名"真的好想你"含义也同样切题。就这么5个字,却形象地表现了久别的恋人对心上人的苦苦相思,而强烈的企盼相思无不促使他们"渐渐走近"!因此,从作品的文意看,含蓄而又鲜明地揭示了"渐渐走近"这一主题。
  学院派书法作品《渐渐走近》的创作无疑是成功的,它多方位多角度地使用书法创作的各种元素来表现了设定的主题,并且着力追求书写技法的精练。作品中所流露的篆书的中锋含蓄,秦简下笔的粗野率意,行草侧锋的奔放不羁,唐代楷法的严谨,以及字形、章法的自然呼应,看似随心所欲,却在法理之中,表现了学院派作品对传统古典的继承和认同。


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